Собор Святого Стефана Вена

Нынешнее музыкальное отделение собора Святого Стефана находится всего в нескольких десятилетиях от непосредственной близости от высокого надгробия императора Фридриха III. До этого на протяжении веков светская музыка собора располагалась на хорах в западной части собора, далеко от алтарного пространства.

Новая пространственная близость отражает измененное понимание церковной музыки. С середины 20 века она больше не считается простым музыкальным украшением богослужения, а его неотъемлемой частью.

Тесная связь алтаря, проповеди, общины и музыкантов делает это понимание непосредственно ощутимым в Соборе Святого Стефана.

Для концертов в центре собора возводится специальный хор-подиум, который обеспечивает оптимальное звучание во всем церковном пространстве. Во время богослужений хор и инструментальные ансамбли музицируют в боковой музыкальной зоне, где находится хоровая органная машина 1991 года и хор-подиум, построенный в 2014 году.

Церковная музыка в соборе Святого Стефана понимается как часть литургии. Она сопровождает молитву, приглашает к совместному пению и создает пространство, в котором музыка может трогать людей и особой образом содействовать богослужению.

Среди них центральную роль играет хоровая (орган), которая музыкально сопровождает как литургию, так и исполнения венской соборной музыки хорами и соборным оркестром.

Кафедра Пильграма принадлежит к выдающимся скульптурным произведениям поздней готики. Приписываемая по сей день в основном строителю собора Антону Пильграму, она впечатляет своим исключительным мастерством и художественным качеством.

Верхняя часть кафедры была высечена из цельного блока. Также знаменитым является расположенное на кафедре автопортрет скульптора — один из самых ранних художнических портретов такого рода.

Особенностью кафедры и всего Собора Святого Стефана является средневековая числовая символика. Ключевую роль играют числа 3, 4 и 7: тройка символизирует божественное и Святую Троицу, четверка символизирует земной мир. Вместе они составляют семерку — число совершенства и целостности. Эта символика встречается, в частности, в трефовых окнах кафедры, а также в оформлении окон и пропорциях здания.

Архитектура собора Святого Стефана также следует продуманной числовой концепции. Средневековая система мер основана на базовом числе 37: каждое продольное сооружение имеет ширину 37 футов, а общая длина собора также является кратной этому числу. Число 37 объединяет символические числа 3 и 7, а также имеет математические особенности. Например, 37 × 3 = 111 – еще одно указание на Святую Троицу.

Сочетание архитектуры, математики и христианской символики ясно показывает, насколько тесно в Средние века были связаны искусство, вера и наука. Собор Святого Стефана является одним из самых впечатляющих примеров этого.

Центральным элементом внутреннего пространства собора является так называемый „леттнерный крест“. Его название происходит от исторического "леттнера" — разделительного сооружения, которое до примерно 1500 года отделяло алтарную часть от остального церковного пространства.

Эта структура не была полностью изолирована, а была открыта аркадами, что также позволяло проповедовать и проходить сверху.

Сам лектор был удален около 500 лет назад, однако нагрудный крест сохранился как важное литургическое символ. Великолепный, некогда позолоченный крест был сильно поврежден во время пожара собора Святого Стефана в 1945 году. От первоначального деревянного произведения сохранились только голова и руки с предплечьями; другие части удалось частично спасти или задокументировать.

После войны крест был дополнен и реконструирован на основе исторических образцов и существующих копий. Несколько десятилетий он находился в северной части собора, недалеко от мемориала, прежде чем позднее был возвращен на центральное место в церковном пространстве.

Сегодня Леттнерский крест снова величественно висит в пространстве собора и является видимым, формирующим пространство символом Святого Стефана.

Обладая 22 колоколами, собор Святого Стефана имеет самый большой звон в Австрии и одновременно входит в число значительнейших колокольных ансамблей Европы. В то время как Пуммерин, как самый большой колокол страны и „Голос Австрии“, широко известен, особый клад скрывается в северной языческой башне западного фасада.

Там находится историческая колокольня с семью средневековыми колоколами. Самый старый из них, Chorglöckl, как и части стропил и стен башни, относится к XIII веку и является одним из старейших до сих пор используемых колоколов Австрии.

Колокольный звон и по сей день остается неотъемлемой частью жизни Собора Святого Стефана. Он сопровождает богослужения, призывает к молитве, возвещает о церковных праздниках, а также звучит по особым случаям или во время памятных событий. В отличие от музейных экспонатов, исторические колокола до сих пор регулярно используются и формируют звуковой ландшафт исторического центра Вены своим характерным звоном.

На протяжении веков колокола задавали ритм городской жизни. Так, пожарная колокольня предупреждала о пожарах, а так называемая „Бирингерин“ ежедневно объявляла о закрытии венских трактиров. В Южной башне – "Штеффле" – с XV века башенные колокола отбивают часы, связывая и по сей день поколения венцев со Стефанским собором.

Колокола Собора Святого Стефана — это гораздо больше, чем просто исторические акустические тела: это живое культурное наследие и до сих пор слышимый символ истории, веры и жизни города Вены.

Готику часто называют „архитектурой света“. В отличие от романского стиля с его массивными стенами и маленькими окнами, новые строительные техники позволили создать большие оконные проемы и залитые светом церковные пространства. Свет стал существенным элементом дизайна и повлиял на духовное воздействие архитектуры.

Даже в соборе Святого Стефана освещение играет центральную роль. Церковное здание ориентировано так, чтобы утренний свет достигал алтаря, а в течение дня в пространстве развивались бы различные световые настроения. Из средневековых витражей до наших дней сохранились окна с обеих сторон главного алтаря. Они дают представление о том, как первоначально выглядел весь собор.

Нефы были отреставрированы в барочное время. Это значительно изменило характер интерьера. В то время как раньше намеренно создавалась таинственная, более темная атмосфера — исторические источники даже сообщают об использовании сажи для затемнения сводов — сегодня на первый план выходит светлое и прозрачное пространственное воздействие.

Вставленные после Второй мировой войны окна пропускают в собор значительно больше дневного света. Благодаря этому каменные скульптуры, алтари и архитектурные детали становятся более выразительными. Естественный свет дополняется современной системой освещения, которая эффектно оформляет пространство церкви в зависимости от случая и была отмечена наградами за выдающийся дизайн.

Собор Святого Стефана наглядно демонстрирует, как менялось отношение к свету на протяжении веков, и как архитектура, стекло и освещение совместно формируют особую атмосферу церковного пространства.